– раз самое сильное в этой песне припев, так пусть она начинается с него, так скорее поставят на радио. Я отвечала, что мне неважно, поставят ее или нет, она должна начинаться с куплета. Она абсолютно неформатная, акустическая – но, тем не менее, эта песня играла на радио.
Забавно, как она попала в фильм «Жених». На одном мероприятии мы встретились с Сережей Светлаковым – мы на тот момент уже были знакомы. Я тогда уже написала «Такси», но еще не показывала ее продюсерам. Сережа начал рассказывать про их с Александром Незлобиным фильм, про то, что герой в конце уезжает в такси и нужна какая-то финальная песня. Я спрашиваю: «Серьезно, на такси? У меня песня называется «Такси». Можно, я тебе ее пришлю?» И он говорит: «Присылай, давай послушаем». Я сказала: «Ее правда можно будет поставить в фильм, это реально?» Он ответил: «Да. Давай попробуем». Я прислала ему в Whatsapp песню, записанную на диктофон, под гитару, без аранжировок и студий, и он сказал, что ее утвердили. Так что я сделала это сама, без продюсеров, своими контактами и связями.
Нетворкинги с чем его едят
Как раз расскажу про нетворкинг. Это как раз то, как ты пользуешься своими связями, как ты нарабатываешь их для продвижения себя и своего продукта. Этот термин из американской индустрии – там все нетворкают, ходят на мероприятия и прочее. Я, конечно, вообще не ходок по мероприятиям, потому что у меня другой путь. Но, возможно, если ты не просто артист, а еще и сам себе менеджер и продюсер, эти встречи могут тебе понадобиться и оказаться полезными. Не надо ходить на пустые мероприятия: но есть события, где действительно могут быть нужные тебе контакты.
Почему это важно? Когда ты делаешь какой-то продукт, тебе, скорее всего, понадобится поддержка: люди, с которыми ты можешь посотрудничать, предложить коллаборации и совместные проекты. Все это зависит от тебя. Если ты не можешь ходить на встречи, то должна ходить твоя команда. Конечно, не всегда получается попасть на нужные мероприятия, а иногда бывает просто лень на них идти – но часто нетворкинг решает.
Несмотря на то, что в индустрии я достаточно закрытый человек и привыкла работать только со своими людьми, нетворкинг не идет у меня с трудом. Поэтому я очень спокойно и с удовольствием нетворкаю в соцсетях. Например, девочка станцевала под мою песню – я вижу, что это классно, понимаю, что хочу с ней посотрудничать, например, в каком-нибудь клипе. И зову ее на танцевальный клип как хореографа. Такое было. Или, например, чувак сделал какой-то дизайн, выложил его как фан-арт, я это запомнила и предложила ему сделать что-то для моего мерча. Так это и работает. Ты можешь любого творческого человека сделать своей командой или предложить разово поработать над проектом, если вам обоим это интересно.
Я пришла к тому, что нужно писаться в комфортных условиях. И, конечно, важно, кто тебя записывает: тебе должно быть комфортно с этим человеком. У меня в разные периоды жизни были разные люди, которые меня записывали. И каждому из них я благодарна, каждый сделал свой вклад.
Большинство моих песен, конечно, записаны в хороших студиях, в крутые дорогие микрофоны. Но у меня есть песни, которые записаны просто в квартирах – хоть и тоже в хороший микрофон, но в домашних условиях. И по факту невозможно определить, где какой звук, где и как записан голос. Никто не поймет, что эта песня записана в студии, а эта – в обычной квартире. Мой первый альбом и первые песни «Все решено», «Одержима», «Моя душа» были записаны в Саратове, на не самом крутом, обычном оборудовании.
Я считаю, что качество и оборудование не играют ключевой роли: как и в съемках клипа дороговизна камеры не особо влияет на конечную картинку. Уж точно она не имеет такого значения, какое ей придают. Влияет то, в чьих руках эта камера и кто записывается в микрофон. Это очень важный момент.
Поэтому начинающим не нужно сильно заморачиваться по этому поводу. Конечно, правильно стремиться к тому, чтобы с каждым разом качество становилось лучше и лучше, но это не должно быть чем-то первостепенным.
В студии мне комфортнее работать, когда там нахожусь только я и звукорежиссер, чтобы никто не отвлекал. Иногда у меня, конечно, просятся на студию подруги, но это крайне редко – как правило, я пишусь сама. Сейчас у меня может присутствовать на записи муж – он саундпродюсер, так что он может подсказывать насчет бэков, эйров, разложения голоса. У него очень хорошая чуйка, поэтому я к нему прислушиваюсь, и мы иногда творим вместе именно на записи. Бывают прикольные находки, когда он подсказывает, что сделать, чтобы звучало лучше. Но это только в последнее время: а так всегда, всю жизнь, я писалась сама и мне было этого достаточно.
На запись песни в спокойном режиме нужно где-то полтора часа. За это время можно всё прекрасно успеть. Но были песни, когда так получалось, что у меня не было денег или возможности снять студию на подольше или когда я, например, из-за каких-то форсмажоров опаздывала, и у меня оставалось двадцать минут. Тогда я полностью записывала песни за это время без потери их качества. Так я, например, минут за двадцать записала песню «Мы самые».
В песне «Такси» я выдала куплеты с одного дубля, потому что это такая песня и там так хотелось. Бывает по-разному. Почему я пишусь быстро? Потому что еще когда я пишу песни дома, я пропеваю их много раз, сама записываю демку у себя в приложении. То есть делаю черновик. А в студии пишу чистовик.
Конечно, прикольно было в первый раз, когда я в 15 лет пришла на студию. Это было еще до «Все решено», я приехала записывать кавер на песню и попробовать, что такое запись в студии. И я тогда поняла, что не умею петь! Хотя на тот момент уже участвовала в конкурсах, меня все хвалили и говорили, как я классно пою. Но я пришла в студию и поняла, что это вообще другой опыт работы. То, что ты выступаешь на конкурсах и поешь вживую на концертах – это одно. А запись в студии – это другое, и это два совершенно разных формата.
Мне было очень сложно, я реально думала: «Блин, я же вообще не умею петь!» Ты слышишь свой голос,
